Partition de Monique et Jacqueline. La pièce est introuvable sous ce nom en ligne.
Notée en CADB (Poussé-Tiré) mais avec les chiffres encerclés (à la place du prime ‘ indiquant la rangée de DO).
Ci-dessous ma version également en CADB mais avec la notation en prime ‘ pour la rangée de Do. Cliquez sur l’image pour télécharger la partition.
Sommaire :
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L’anche est l’élément essentiel du hautbois. Il faut en prendre soin et avant tout l’ajuster. Il est possible de serrer le plat de la ligature d’une anche toute neuve trop ouverte ou la desserrer pour la rendre plus facile à jouer. De même le grattage très léger permet l’accordage. Le son en est changé.
Le nettoyage est aussi très utile parfois.
Poursuite de l’apprentissage de la Valse aragonaise avec une 2e voix à écouter ci-dessous.
Rondo : Sus la nòsta trilha.
2e voix du rondo: Sus la nòsta trilha.
Le Arin-arin suit toujours un Fandango. Le Arin-Arin que nous jouons à Tradivarium : tablature sur le site d’Arpalhands.
Et une 2e voix également sur Arpalhands.
Danse en couples, l’origine basque en serait en Bizkaia aux 17-18e siècles. Tous les instruments pouvaient accompagner ces danses, tambourins, txistu, alboka, trikitixa.
« Arin » signifie léger en basque. La danse est sautillante et s’exécute sur la pointe des pieds.
Fandango, peinture par Pierre Chasselat (1753-1814). Wikipedia
Le Fandango est une danse basque espagnole traditionnelle du XVIIe d’origine incertaine, en 6/8 d’abord, puis en 3/4 jouée allegretto, accompagnée à la guitare et aux castagnettes, parfois rythmée par des couplets chantés improvisés. Il peut être vu comme une variante du flamenco et n’est pas sans lien avec la jota.
Les malagueña, rondeña, granadina, murciana, asturiana sont encore des variations locales, apparentées à la séguédille castillane et au boléro.
Tablature sur le site d’Arpalhands.
Ci-dessous une variante en vidéo.
De cette danse populaire, d’origine peut-être africaine, peut-être sud-américaine, nombre de compositeurs de musique dite classique se sont emparés, tels Mozart, Rimski-Korsakov, Ravel, et pour l’Espagne, Albeniz et Granados entre autres, sans oublier le padre Soler, compositeur probable de cette très célèbre pièce du milieu du XVIIe siècle (audio ci-après).
Antonio Soler, Fandango en ré mineur, pour clavecin, R. 146
Bourrée du Limousin ou auvergnate selon, à 3 temps, dansée et chantée. Suivant le site Aveyron-occitan, la danse a été collectée à Mur-de-Barrez en 1996 :
“Para lo lop, pichona,
Para lo lop.
Para lo lop que te manja,
Que te manja.
Para lo lop que te manja
L’anhelon.”
Tablature sur folkadanse.
Tablature sur diatonia.net.
Un petit historique de la mazurka ici : https://www.accrofolk.net/danses-folks/mazurka
Et un petit coup de bal trad par Los de La Lana (Bazas 2019) là:
Tablature sur folkadanse. :
Pour l’historique de ce thème très connu, consultez le site de l’AMTA, Auvergne :
https://lafeuilleamta.fr/2017/09/le-pas-du-loup
Et une interprétation cabrette – accordéon diatonique ci-dessous :
L’appellation branle concerne d’abord des danses traditionnelles en chaîne ouverte ou fermée (branle d’Ecueillé, branle d’Ossau, branle d’Arbéost, etc.), lors même que ces danses ont parfois substitué à date récente le dispositif en couple à l’ancienne chaîne. (Yves GUILCHER – La Danse Traditionnelle en France. in http://lemorvandiaupat.free.fr/danses.html#branle)
Tablature sur diatonia.net.
Et une petite fiche technique sur le site de l’académie de Toulouse pour apprendre à danser. Cf. vidéo ci-dessous :
Une super journée avec trois membres de l’orchestre de percussions ibériques COETUS, Rusó Sala, Aleix Tobias, Mario Mas qui animaient respectivement les stages de chant, percussions ibériques et guitare flamenca.
Les ateliers se sont déroulés le dimanche 1er décembre suite à leur concert donné la veille à Colomiers. (Voir la plaquette avec leur présentation sur le site d’Arpalhands.)
Aleix Tobias
En stage de percussions ibériques, nous avons pu expérimenter les pandero cuadrado de Peñaparda (tambourins carrés de Peñaparda), sartenes (poêles), almirez (mortiers) et vieiras (coquilles st-jacques), tous instruments de musique traditionnelle pratiqués dans l’orchestre Coetus. Ce fut une journée chargée, bien studieuse (et joyeuse) où nous nous sommes penchés sur la complexe science du rythme !
Les stagiaires d’Aleix Tobias se souviendront longtemps des To To GA Ti Ti GA To !
On pourra écouter dans les trois enregistrements audio ci-dessous quelques minutes des restitutions de la fin d’après-midi avec l’ensemble des trois groupes de stagiaires et leurs mentors (qui guident de la voix) :
En vidéo cette fois, une des restitutions de la journée par les stagiaires chants et guitare. On notera au passage la présence amicale de Lolita Delmonteil à l’accordéon diatonique, et un curieux instrument à cordes frottées, le nyckelharpa (ou violon à clefs) suédois.
Le dernier morceau du stage, « Sape Que Sape », interprété par COETUS dans son dernier disque :
Le Trinhon de Bergon est une danse traditionnelle du Quercy, une bourrée à 3 temps sautillante, comme de juste.
Tablature sur Arpalhands.
Et illustration en vidéo au bal de Brignais en 2011, par le duo Brotto-Lopez.
